يعرض 91 - 100 نتائج من 213 نتيجة بحث عن '"Hermans, Ben"', وقت الاستعلام: 1.57s تنقيح النتائج
  1. 91
    دورية
    Yer Triggered Vowel Lengthening in Slovak

    المؤلفون: Hermans, Ben

    المصدر: Linguistics in the Netherlands; July 1999, Vol. 16 Issue: 1 p67-79, 13p

    أضف إلى المفضلة
  2. 92
    دورية
    On the representation of quasi-long vowels in Dutch and Limburgian

    المؤلفون: Hermans, Ben

    المصدر: Linguistics in the Netherlands; January 1992, Vol. 9 Issue: 1 p75-86, 12p

    أضف إلى المفضلة
  3. 93
    دورية
    Eliminating Destressing Rules

    المؤلفون: Hermans, Ben

    المصدر: Linguistics in the Netherlands; January 1991, Vol. 8 Issue: 1 p51-60, 10p

    أضف إلى المفضلة
  4. 94
    دورية أكاديمية

    لا يتم عرض هذه النتيجة على الضيوف.

    View this record from ISI Web of Science
    أضف إلى المفضلة
  5. 95
    دورية أكاديمية
    Untitled. (Dutch/Flemish)

    المؤلفون: Hermans, Ben, van Oostendorp, Mare, Scholtmeijer, Harrie

    المصدر: Taal & Tongval; 1999, Vol. 51, p109-110, 2p

    أضف إلى المفضلة
  6. 96
    De titel Imitatio Christi verwijst naar het ideaal van de heilige Franciscus van Assisië, die tijdens zijn leven streefde naar de ‘navolging van Christus’. Franciscus identificeerde zich met de zoon van God als het lichtende voorbeeld voor de mensheid op aarde. De afgebeelde monnik Franciscus zoekt op het laatste moment houvast bij het exploderende vliegtuig. Dit tafereel heeft volgens de kunstenaar iets weg van een mislukte Hemelvaart.De compositie wordt gedomineerd door het getroffen vliegtuig dat ondersteboven neerstort. Deze vliegtuigcrash is ontleend aan het schilderij Blam (1962) van de Amerikaanse pop art-kunstenaar Roy Lichtenstein. De beschermende hand op de schouder van Franciscus is de hand van Christus, die hangend aan het kruis, met zijn rechterschouder afdaalt om zich over de monnik te ontfermen. Deze voorstelling is een citaat van het schilderij Visioen van de heilige Franciscus (1674-’76) van de Spaanse kunstenaar Murillo.
    De titel Imitatio Christi verwijst naar het ideaal van de heilige Franciscus van Assisië, die tijdens zijn leven streefde naar de ‘navolging van Christus’. Franciscus identificeerde zich met de zoon van God als het lichtende voorbeeld voor de mensheid op aarde. De afgebeelde monnik Franciscus zoekt op het laatste moment houvast bij het exploderende vliegtuig. Dit tafereel heeft volgens de kunstenaar iets weg van een mislukte Hemelvaart.De compositie wordt gedomineerd door het getroffen vliegtuig dat ondersteboven neerstort. Deze vliegtuigcrash is ontleend aan het schilderij Blam (1962) van de Amerikaanse pop art-kunstenaar Roy Lichtenstein. De beschermende hand op de schouder van Franciscus is de hand van Christus, die hangend aan het kruis, met zijn rechterschouder afdaalt om zich over de monnik te ontfermen. Deze voorstelling is een citaat van het schilderij Visioen van de heilige Franciscus (1674-’76) van de Spaanse kunstenaar Murillo.

    المؤلفون: Hermans, Benoît

    URL الوصول: https://www.europeana.eu/item/2021648/1045_2004_97?utm_source=api&utm_medium=api&utm_campaign=YuvuWBeCa

    أضف إلى المفضلة
  7. 97
    In een berglandschap staat een rijzige Afrikaanse vrouw met een kalebas op haar hoofd. Het niet onverdienstelijk geschilderde Alpine-landschap is vervaardigd door een verder onbekende schilder. Hermans heeft het schilderij als basis gebruikt voor zijn eigen kunstwerk. De ingemonteerde balken zijn een verwijzing naar de vakwerkhuizen in zijn geboortestreek Zuid-Limburg. De vrouw heeft zich breed glimlachend opgesteld voor haar fotoportret. Het landschap is oogstrelend, de lucht is blauw en het bekoorlijke tafereel doet denken aan een souvenir uit de Alpen.De titel van het kunstwerk geeft een onverwachte wending aan de aangename sfeer. Blijkbaar is het hebben van een visum een voorwaarde om dit betoverende landschap te mogen bezichtigen. Vooral bezoekers uit verre streken, zoals deze Afrikaanse vrouw, worden hiermee geconfronteerd. Het lieflijke vergezicht krijgt plotseling een politieke lading en verwijst naar de actuele discussies over visa, verblijfsvergunningen en het asielbeleid.
    In een berglandschap staat een rijzige Afrikaanse vrouw met een kalebas op haar hoofd. Het niet onverdienstelijk geschilderde Alpine-landschap is vervaardigd door een verder onbekende schilder. Hermans heeft het schilderij als basis gebruikt voor zijn eigen kunstwerk. De ingemonteerde balken zijn een verwijzing naar de vakwerkhuizen in zijn geboortestreek Zuid-Limburg. De vrouw heeft zich breed glimlachend opgesteld voor haar fotoportret. Het landschap is oogstrelend, de lucht is blauw en het bekoorlijke tafereel doet denken aan een souvenir uit de Alpen.De titel van het kunstwerk geeft een onverwachte wending aan de aangename sfeer. Blijkbaar is het hebben van een visum een voorwaarde om dit betoverende landschap te mogen bezichtigen. Vooral bezoekers uit verre streken, zoals deze Afrikaanse vrouw, worden hiermee geconfronteerd. Het lieflijke vergezicht krijgt plotseling een politieke lading en verwijst naar de actuele discussies over visa, verblijfsvergunningen en het asielbeleid.

    المؤلفون: Hermans, Benoît

    URL الوصول: https://www.europeana.eu/item/2021648/1045_2001_12_10?utm_source=api&utm_medium=api&utm_campaign=YuvuWBeCa

    أضف إلى المفضلة
  8. 98
    Foto van Marcel Duchamp waarbij zijn hoofd is vervangen door een afbeelding van Anthony Hopkins als Hannibal Lector in de film 'Silence of the Lambs'. Onderin zien we nog een afbeelding van de door Marcel Duchamp aangepaste versie van de Mona Lisa.
    Foto van Marcel Duchamp waarbij zijn hoofd is vervangen door een afbeelding van Anthony Hopkins als Hannibal Lector in de film 'Silence of the Lambs'. Onderin zien we nog een afbeelding van de door Marcel Duchamp aangepaste versie van de Mona Lisa.

    المؤلفون: Hermans, Benoît

    URL الوصول: https://www.europeana.eu/item/2021648/1045_1998_01_20?utm_source=api&utm_medium=api&utm_campaign=YuvuWBeCa

    أضف إلى المفضلة
  9. 99
    Hermans citeert graag bekende werken uit de kunstgeschiedenis, die hij vermengt met vreemdsoortige elementen, 'Fremdkörper'. Klassieke beeltenissen worden belaagd door hedendaagse structuren: brillen, horloges en fruit duiken overal op. Eveneens worden regelmatig portretten verwisseld. Zo is bij dit werk het hoofd van de filosoof A.N. Whitehead gemonteerd in het karakteristieke zelfportret van de Russische constructivist Malewitch.
    Hermans citeert graag bekende werken uit de kunstgeschiedenis, die hij vermengt met vreemdsoortige elementen, 'Fremdkörper'. Klassieke beeltenissen worden belaagd door hedendaagse structuren: brillen, horloges en fruit duiken overal op. Eveneens worden regelmatig portretten verwisseld. Zo is bij dit werk het hoofd van de filosoof A.N. Whitehead gemonteerd in het karakteristieke zelfportret van de Russische constructivist Malewitch.

    المؤلفون: Hermans, Benoît

    URL الوصول: https://www.europeana.eu/item/2021648/1045_1995_12_37?utm_source=api&utm_medium=api&utm_campaign=YuvuWBeCa

    أضف إلى المفضلة
  10. 100
    Het portret is samengesteld uit zeer uiteenlopende elementen: het gezicht is een reliëf-afbeelding van Hella Haasse - destijds gebruikt als een reclamebord voor een boekrelease - een bromfietshelm, een oude bril, tien slierten siliconenkit, twee gifgroene fotokopieën van twee hemdsmouwen en een tweedehands schilderijtje met berglandschap. Maar hoe divers de verschillende beeld-ingrediënten ook zijn gekozen, het geheel vormt toch een eenheid. De wonderlijke collages zijn soms humorvol, maar nooit cynisch en houden geen aanklacht in tegen maatschappelijke conventies of gedragspatronen. In deze zin sluit de kunst van Hermans aan bij de traditie van de pop art, die eveneens de samenleving in zijn onsamenhangende extremiteiten alleen maar hoefde te observeren en registreren.
    Het portret is samengesteld uit zeer uiteenlopende elementen: het gezicht is een reliëf-afbeelding van Hella Haasse - destijds gebruikt als een reclamebord voor een boekrelease - een bromfietshelm, een oude bril, tien slierten siliconenkit, twee gifgroene fotokopieën van twee hemdsmouwen en een tweedehands schilderijtje met berglandschap. Maar hoe divers de verschillende beeld-ingrediënten ook zijn gekozen, het geheel vormt toch een eenheid. De wonderlijke collages zijn soms humorvol, maar nooit cynisch en houden geen aanklacht in tegen maatschappelijke conventies of gedragspatronen. In deze zin sluit de kunst van Hermans aan bij de traditie van de pop art, die eveneens de samenleving in zijn onsamenhangende extremiteiten alleen maar hoefde te observeren en registreren.

    المؤلفون: Hermans, Benoît

    URL الوصول: https://www.europeana.eu/item/2021648/1045_1995_12_38?utm_source=api&utm_medium=api&utm_campaign=YuvuWBeCa

    أضف إلى المفضلة
أدوات البحث: أحصل على تغذية RSS – أرسل هذا البحث بالبريد الإلكتروني – حفظ البحث – جدول التنبيهات: لا شيء