Reflexiones para una nueva interpretación de 'Il barbiere di Siviglia' de Rossini (y de Manuel García)
| العنوان: | Reflexiones para una nueva interpretación de 'Il barbiere di Siviglia' de Rossini (y de Manuel García) |
|---|---|
| المؤلفون: | Lamacchia, Saverio |
| المصدر: | Cuadernos de Música Iberoamericana; Vol 19 (2010); 7-26 Cuadernos de Música Iberoamericana; Vol. 19 (2010); 7-26 Revistas Científicas Complutenses Universidad Complutense de Madrid (UCM) Cuadernos de Música Iberoamericana, Vol 19, Iss 0, Pp 7-26 (2010) |
| بيانات النشر: | Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2018. |
| سنة النشر: | 2018 |
| مصطلحات موضوعية: | lcsh:Musical instruction and study, lcsh:M1-5000, Il Califfo di Bagdad, lcsh:Music, Manuel García, Beaumarchais, ópera s. XIX, Il barbiere di Siviglia, Rossini, nineteenth- century opera, lcsh:MT1-960 |
| الوصف: | Rossini’s The Barber of Seville is said to be a work in which an astute barber (Figaro) manages to get the Count of Almaviva and Rosina to marry, to the disgrace of the old Bartolo.This article argues that during Carnival 1816, Rossini and his librettist, Cesare Sterbini, probably had a different story in mind, in which in act one the sloppy barber tries to help the Count, but creates such serious problems that the powerful Count has to take charge of the plot in act two and lead the ending. This hypothesis is based on significant differences between the libretto and its main source, Beaumarchais’s Le barbier de Séville, while Manuel García’s Il Califfo di Bagdad (1813) is cited as another source for the first time.This study maintains that The Barber of Seville was composed to fit García, not only from a vocal point of view, but also from the acting point of view, as latter liked at best irascible, powerful and determinated character. Figaro, however, takes his revenge through music, as the audience always considered his part as the most successful and entertain part their own, and in the end, thas is what is most important in a comic opera. Se dice que Il barbiere di Siviglia de Rossini es una obra en la que un astuto barbero (Figaro), consigue que se casen el Conde de Almaviva y Rosina, para vergüenza del viejo Bartolo.Aquí sostenemos que, con toda probabilidad, Rossini y su libretista, Cesare Sterbini, en el carnaval de 1816, habían pensado en otra historia, aquella en la que el barbero chapucero intenta en el primer acto ayudar al Conde, pero provoca grandes problemas que hacen que el poderoso Conde deba tomar las riendas de la intriga en el segundo acto y a conducir él mismo el desenlace. Para argumentar esta tesis se subrayan las importantes diferencias entre el libreto y su fuente principal, Le barbier de Séville de Beaumarchais, y por primera vez, se señala como fuente Il Califfo di Bagdad de Manuel García (1813). Sostenemos que Il barbiere di Siviglia fue escrito por mediación de García, no sólo desde el punto de vista vocal sino también actoral: éste elegía personajes iracundos, poderosos y con determinación. Figaro no obstante, se toma su revancha desde el punto de vista musical: desde siempre, los espectadores acaban por hacer suya la parte de más éxito y divertida; y a fin de cuentas, es eso lo que más importa en una ópera cómica. |
| وصف الملف: | application/pdf |
| تدمد: | 2530-9900 1136-5536 |
| URL الوصول: | https://explore.openaire.eu/search/publication?articleId=dedup_wf_001::26190b634e5c2c538674735d34b95d01 https://revistas.ucm.es/index.php/CMIB/article/view/61114 |
| حقوق: | OPEN |
| رقم الأكسشن: | edsair.dedup.wf.001..26190b634e5c2c538674735d34b95d01 |
| قاعدة البيانات: | OpenAIRE |
| تدمد: | 25309900 11365536 |
|---|