دورية أكاديمية
La voix lyrique à l’écran ou le rapport voix-corps dans le film d’opéra
| العنوان: | La voix lyrique à l’écran ou le rapport voix-corps dans le film d’opéra |
|---|---|
| المؤلفون: | Sacco, Laure-Hélène |
| المصدر: | EntrelacsOpenAIRE. |
| بيانات النشر: | Éditions Téraèdre, 2015-01-07. |
| سنة النشر: | 2015 |
| مصطلحات موضوعية: | Film d’opéra, Voix lyrique au cinéma, Rapport corps-voix, Play-back, Synchronisation, Adéquation physique et vocale entre interprète et personnage, Réception, Actes de langage, André Bazin, Art radiophonique, Biographe, Bruit, Cinéma américain, cinéma du réel, Cinéma du vivant, Cinéma muet, Dynamique, Dynamophone, Dynéma, entrelacs, Eugène Green, Fantôme, Grémillon, Hollywood, Intermédialité, Intervocalité, Kiarostami, Louis Marin, Musique, Objet-sonore, Opéra, Orphée, Oxymoron, paysage, Pierre Schaeffer, Théâtre baroque, Vertus agissantes, Voix, Voix-enregistrée |
| الوصف: | Cette étude s’intéresse à la question du passage à l’écran de la voix lyrique, et à la problématique qu’il soulève sur le plan du rapport voix-corps. Dans le cadre d’une adaptation cinématographique d’un opéra, comment appréhender la voix chantée, comment filmer le corps chantant, tout en conciliant les exigences du cinéma et celles de l’opéra ? La réflexion évalue la difficulté de faire coïncider, tant esthétiquement que techniquement, le corps et la voix. Elle traite la question du play-back et du doublage ainsi que l’enjeu de ce dédoublement entre la voix et le corps sur les plans de la synchronisation mouvements-voix, et de la vraisemblance de la gestuelle des interprètes. Il s’agit également de mesurer l’impact de ce passage sur grand écran sur le travail vocal, corporel et scénique des chanteurs, destiné à s’adapter à l’écriture cinématographique. À l’issue de cette analyse est abordée la question de la réception, à travers une étude sur la façon dont ont été perçus par la critique ces choix relatifs au rapport voix-corps dans le film d’opéra. This study takes an interest in the question on how the lyric voice is heard on the screen, and how it raises the issue in terms of voice-body connection. As part of a film adaptation of an opera, how to grasp the singing voice, how to shoot the singing body, while balancing the demands of the film and those of the opera? Reflection assesses the difficulty to match, both aesthetically and technically, body and voice. It addresses the issue of playback and dubbing as well as the challenge of this splitting between voice and body in terms of synchronizing movements and voice, and the likelihood of gesture interpreters. It is also to measure the impact of this transition on the big screen about voice work, body work and singers stage work, designed for being adapted to film writing. As the outcome of this analysis the question of reception is discussed, through a study on how these critical choices about the voice-body ratio were perceived by in the opera film. |
| نوع الوثيقة: | Article |
| تدمد: | 1266-7188 2261-5482 |
| Relation: | http://journals.openedition.org/entrelacs/basictei/1565; http://journals.openedition.org/entrelacs/tei/1565 |
| DOI: | 10.4000/entrelacs.1565 |
| URL الوصول: | http://journals.openedition.org/entrelacs/1565 |
| رقم الأكسشن: | edsrev.1DED4CD0 |
| قاعدة البيانات: | Openedition.org |
| تدمد: | 12667188 22615482 |
|---|---|
| DOI: | 10.4000/entrelacs.1565 |