دورية أكاديمية
La voix entre excès et retrait : les fantômes de l’opéra dans le cinéma muet
| العنوان: | La voix entre excès et retrait : les fantômes de l’opéra dans le cinéma muet |
|---|---|
| المؤلفون: | Herr, Sophie |
| المصدر: | EntrelacsOpenAIRE. |
| بيانات النشر: | Éditions Téraèdre, 2015-01-07. |
| سنة النشر: | 2015 |
| مصطلحات موضوعية: | Opéra, Cinéma muet, Voix, Intervocalité, Intermédialité, Fantôme, Orphée, Actes de langage, Adéquation physique et vocale entre interprète et personnage, André Bazin, Art radiophonique, Biographe, Bruit, Cinéma américain, cinéma du réel, Cinéma du vivant, Dynamique, Dynamophone, Dynéma, entrelacs, Eugène Green, Film d’opéra, Grémillon, Hollywood, Kiarostami, Louis Marin, Musique, Objet-sonore, Oxymoron, paysage, Pierre Schaeffer, Play-back, Rapport corps-voix, Réception, Synchronisation, Théâtre baroque, Vertus agissantes, Voix lyrique au cinéma, Voix-enregistrée |
| الوصف: | Cet article se propose d’étudier la mise en scène de la voix lyrique dans le cinéma muet. Il s’agit d’interroger la représentation visuelle du pouvoir de la voix, le paradoxe esthétique que constitue la figure de la diva au cinéma muet, le rôle de l’évocation de la voix lyrique au niveau de la réception filmique ainsi que sa dimension réflexive dans le médium muet. Se cristallisant de manière paradigmatique autour de la construction esthétique de la figure de la diva « muette », c’est autour de l’élément vocal que se nouent les points de rencontre entre cinéma muet et opéra. La thèse soutenue dans cet article énonce que c’est précisément la « mutité » de la voix qui confère son caractère « opératique » au cinéma. Le moment « orphique » du cinéma muet se révèle alors comme un moment de transgression du visible et de l’audible, de la vie et de la mort, transcendant les époques dans un mouvement de survivance où la mémoire médiatisée, les émotions et les souvenirs individuels se rejoignent. This paper studies the strategies of staging lyrical voice in silent movie. It scrutinizes the visual representation of the voice’s particular force, the esthetic paradox manifesting itself through the figure of the diva in silent film, the lyrical voice’s evocative power during the reception process and its reflexive dimension within the silent medium. Crystallizing paradigmatically around the esthetic construct of the ‘silent’ diva it is the soundless voice in which silent movie and opera meet. Thus the argument put forward in this paper is that it is precisely the ‘silentness’ of the voice that confers a specific operatic character to the movies. The ‘orphic’ moment of silent film turns out to be a moment of transgression from the visible to the audible, from life to death, transcending historical linearity toward an instant of ‘survivance’ in which mediated memory, emotions and individual souvenirs converge. |
| نوع الوثيقة: | Article |
| تدمد: | 1266-7188 2261-5482 |
| Relation: | http://journals.openedition.org/entrelacs/basictei/1422; http://journals.openedition.org/entrelacs/tei/1422 |
| DOI: | 10.4000/entrelacs.1422 |
| URL الوصول: | http://journals.openedition.org/entrelacs/1422 |
| رقم الأكسشن: | edsrev.E6277640 |
| قاعدة البيانات: | Openedition.org |
| تدمد: | 12667188 22615482 |
|---|---|
| DOI: | 10.4000/entrelacs.1422 |